黃金時代港片的復活

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連續3年，我們接連看到《九龍城寨之圍城》、《捕風追影》、《空槍》3部電影，覺得我們熟悉的港片又回來了。老港星洪金寶、成龍、梁家輝，警匪的對峙、江湖的兄弟情、黑社會的義氣、矯捷的打仔身手、追車爆破的特技，子彈滿天飛、血漿滿地噴，加上驚人速度的剪接，那種過癮暢快，沒啥道德負擔的娛樂，怎麼會「滿血復活」，令人驚嘆？

細究一下，這批電影像是正宗港片，充滿1980-1990黃金年代的港片基因，但是，流暢的粵語，熟悉的街景，老友記的面孔之間，好像又有些不一樣：啊，新血輪靚仔換了一批，導演換了一批，資金也換了一批，香港電影開始融入大陸元素，港片傳統完整傳承融入中國電影。就像台灣新電影筆法，那麼清楚進入賈樟柯、畢贛和許多年輕導演的作品一樣。

回到黃金電影時代的香港，1980年代，香港電影界從李小龍式的功夫，邵氏的武俠中，開發出警匪動作新類型，成就香港電影對世界電影史的貢獻。

那是香港經濟飛速成長的年代，也是英殖民政府任由警察貪腐，召喚出廉政公署的改革時代，更是大圈仔各方黑勢力無法無天的年代。這種時代背景提供了多少犯罪暴力的題材，讓電影人恣意揮灑，創造出像周潤發這樣的反英雄，更有吳宇森、杜琪峰兩大巨匠將暴力美學提升至作者風格，讓香港警匪片輸出國際，成為全世界動作片的圭臬。

但是當明星都白髮飄飄，導演們垂垂老矣之時，過多的重複終於使觀眾審美疲勞，加上回歸後的審查制度，不可能容忍過度的暴力和犯罪情節，意氣風發的港片終於左支右絀，失掉了以前的活力。但是港片到底是幾代影迷的共同回憶，電影人終究想出復興港片的方法。

3年前，《九龍城寨之圍城》首先發難，取材龍蛇雜處，已經被拆除的九龍城寨，硬生生將這個陰暗擁擠、犯罪叢生，一般人不敢輕易涉足的地區浪漫化。美術團隊置景，復刻日本人巨細靡遺整理的攝影集和畫冊，編劇編入大圈仔與黑幫複雜的鬥毆關係，看似寫實，實則如武俠神話；來自大陸、美國、日本的新生代演員和武術指導，共同美化這段歷史。

明明不是很光彩的過去，卻在當下氛圍中蛻變成憶舊的情懷。這個港片復興的號角，創造了上億港幣的票房，讓港片輝煌的傳統得以重見天日。

接下來的電影也蕭規曹隨，想方設法避開審查。反正暴力、血腥、犯罪，如果說是1997年前的港英時期，就可以完美卸責。以後這類電影，要麼發生在國外，如《唐人街探案》的泰國，要麼發生在回歸前，這樣複製黃金年代的動作港片，不會在電檢上翻車。

剛剛上片的《空槍》更是極致。這部電影影射「世紀賊王」張子強綁架李嘉誠兒子的案件，勒索金高達10億港幣，時間也在香港回歸前，審查險險過關。來自大陸底層，不甘一輩子做打工仔的惡徒，賭狠賭命，劫鈔劫金鋪，綁架勒索富豪。香港大陸公安共同追捕這些悍匪，其瘋狂暴烈血腥的程度，比以往港片有過之無不如。

所以這些題材、背景、類型、攝製地看似如假包換的港片，實則主角已經置換成大陸新生代的朱一龍、譚健次、此沙，導演也是大陸的楊子、韓延，資金更是來自北京和廣東。但是你不會有不適，因為港片的基因深入骨髓，天衣無縫。光憑梁家輝在兩片中出神入化的演技，還有惠英紅、葉童、李修賢串場，你不會懷疑你在看一部非常道地的港片。（作者為電影監製）

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