過於專注打造「諾蘭式電影」　讓希臘英雄像「失憶蝙蝠俠」　古典文學大師看《奧德賽》揭三大硬傷

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金獎名導諾蘭新作《奧德賽》首周末橫掃北美票房。（資料照，取自IMDB）

美國古典文學教授暨希臘文譯者艾蜜莉．威爾森（Emily Wilson），針對導演克里斯多福．諾蘭（Christopher Nolan）執導的電影《奧德賽》（The Odyssey）表達不滿之意。儘管該片上映首週末已在全球累積超過2.6億美元票房，並獲得影評人普遍讚譽，威爾森仍認為諾蘭在改編荷馬史詩時，試圖塞入過多元素，卻忽略了原作中幾項核心主題。

這位威爾森教授之前就曾英譯荷馬史詩《奧德賽》，被認為是《奧德賽》第一個女性英譯本，而諾蘭曾在訪談中親口承認，這次電影的劇本寫作深受威爾森英文譯本影響甚多。

威爾森在接受美聯社訪問時表示，她樂見更多民眾因為這部電影而注意到《奧德賽》這部古典作品，然而她同時感受到諾蘭的處理方式存在明顯缺憾。她的2017年英譯本《奧德賽》也因電影熱潮而登上亞馬遜網站前5名，但這並未消除她對片中若干改編選擇的疑慮。

其中最受威爾森批評的，包括電影省略了宙斯（Zeus）和波賽頓（Poseidon）這兩位在原著中扮演關鍵角色的希臘主神。她指出，這樣的省略讓原詩中重要的神人互動與命運主題大幅減弱。身為賓州大學古典學教授的威爾森進一步表示，諾蘭在片中同時譴責戰爭與身體上的怯懦，這樣的訊息傳達在她看來顯得前後不一致、難以自圓其說。

威爾森強調，她無意表現得過於挑剔或自以為是，但她認為電影中佩涅羅佩（Penelope）的角色被大幅淡化，導致觀眾難以相信這段婚姻關係的真實性與說服力。她還特別提到奧德修斯（Odysseus）忠犬阿戈斯（Argos）的相關場景，認為這些橋段過度迎合現代觀眾的情感需求，帶有明顯的感傷主義色彩。她笑說：「每個人都抵擋不住狗狗的魅力。」

當美聯社詢問是否能為諾蘭的《奧德賽》打分或排名時，威爾森婉拒給出具體評價，但仍推薦觀眾前往戲院觀看。她分享自己與孩子們一起在大銀幕上觀影的經驗，形容過程相當愉快且易於投入，並強調：「如果有機會在大螢幕上觀看，絕對值得去。」

除了威爾森，其他古典文學界學者也對這部電影提出質疑。知名作家、譯者暨評論家丹尼爾．孟德爾松（Daniel Mendelsohn）在《紐約書評》發表分析文章，他雖然肯定諾蘭的電影敘事技巧與視覺風格，卻認為導演過於專注打造「克里斯多福．諾蘭式的電影」，導致在詮釋荷馬原著時做出諸多不適當的取捨。

孟德爾松指出，諾蘭將奧德修斯徹底重塑成符合他個人風格的英雄形象，「把完全異於荷馬原著的價值觀強加在奧德修斯的冒險故事上」。他批評片中的奧德修斯「缺乏聰明才智、幽默感以及狡黠的魅力」，原著中著名的「無人」（Nobody）巧妙雙關語騙術場景，在電影中被簡化為直接戳瞎獨眼巨人的動作戲，缺少原詩的機智與張力。

孟德爾松進一步分析，這位飽受折磨、充滿罪惡感且失去幽默與誘惑力的奧德修斯，與諾蘭過去作品中的主角如《記憶拼圖》（Memento）的失憶男子、蝙蝠俠，以及《奧本海默》（Oppenheimer）有明顯的家族相似性，都是深受過去陰影所苦的角色。

另一位作者加雷斯．海因茲（Gareth Hinds）也表達類似看法。他認為諾蘭把原本「狡猾的騙子與口若懸河的說客」轉變成一位看似正直、卻在特定情境下做出令自己困擾行為的「平凡人」。海因茲質疑，導演究竟能將主角改變到什麼程度，才不會讓整個故事的本質徹底改變。他表示，這是諾蘭留給觀眾思考的眾多有趣問題之一。

責任編輯：許詠翔

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