2026臺灣文學獎創作獎贈獎　母語創作世代接力　譜出時代多元新聲

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客語文學創作獎由臺文館長陳瑩芳贈獎（左2），與新詩得主郭功臣（左1）、散文得主何志明（右1）、小說得主林彭榮（右2）合影。（圖片來源／ 文化部提供）

2026年「臺灣文學獎」創作獎贈獎典禮今（1）日在國立臺灣文學館舉行，文化部政務次長李靜慧、國立臺灣文學館館長陳瑩芳及多位評審委員與文學界貴賓一同出席，共同見證這場國家級文學創作獎盛典，為得獎者的榮耀時刻鼓掌。典禮由金曲歌手米莎演出改編〈恆春調〉的作品〈安平若思想起〉台語單曲，並將本屆客語文學組新詩首獎作品〈岔走〉譜曲詮釋，以音樂展現文學的生命力，為典禮揭開序幕。文化部政務次長李靜慧表示，臺灣文學創作獎一路以來持續鼓勵創作者以國家語言及母語進行創作，不僅肯定創作者的努力，也彰顯多元語言文化的珍貴價值。從日治時期的「國語運動」、戰後獨尊華語，到2019年《國家語言發展法》施行，臺灣逐步走向平等對待各種國家語言，讓每一種語言背後承載的文化與歷史都能受到尊重。李靜慧並以甘耀明的長篇小說《成為真正的人》等作品為例，融合了日治至戰後、歷史事件下的布農族青年成長歷程內容，這正是文學創作，為臺灣土地上歷史所留下的紀錄，也讓不同世代的聲音都能被閱讀、被記住。同時，樂見首次獲獎及年輕創作者嶄露頭角，期待更多創作者投入國家語言文學創作，文化部未來將持續整合政府各部門的力量，共同以文學保存臺灣的文化，讓珍貴的故事繼續傳承。

臺文館館長陳瑩芳表示，創作獎從2008年起轉型以母語創作為主的獎項，累積至今已逾80篇得獎作品，持續長期耕耘之下，多位得獎者如胡長松、呂美親、張郅忻、游以德等的作品已走向「商業出版」，並獲得各獎項的肯定，部分更進一步邁向跨域改編之路。陳瑩芳表示，臺灣文學創作獎不只是一次性的競賽，更希望成為陪伴創作者持續創作、出版與發展的重要平臺。例如2025年度劇本創作獎得獎作品〈千年之癢〉，獲獎後已有韓譯本並在2026年臺灣國際讀劇節演出，現在波蘭譯本亦正進行中，期待有更多國際化的可能機會。此外，今年度投稿作品無論在數量或品質都有顯著提升，新秀輩出，評審也肯定作品在文學技巧、思想深度及母語書寫表現上的成熟度。本屆得獎者其中3位是再度以新作受到肯定，6位則是首次獲獎者，顯示持續有更多創作者投入母語文學創作，為臺灣文學注入新的生命力。

劇本創作獎評審林孟寰提及，雖然參賽作品極具現代性，呈現創作者對當代社會的觀察，然而考量劇本同時作為「文學文本」與「劇場文本」的雙重特質，作品在題材及形式上雖展現企圖，但在劇場呈現仍有不足。首獎從缺雖留下遺憾，也反映評選委員對作品品質及劇場實踐的重視。今年投稿的質量都在在顯示了劇本的創作能量，期盼在文學性、戲劇張力與舞台思維之間能建立更成熟的整合，相信會有更亮眼的成績。

台語文學創作獎評審鄭順聰表示，今年的3篇得獎作品展現台語文學已可以走自己的路。他不僅肯定此次得獎新秀，也特別朗讀作品片段，期許創作者持續突破既有書寫模式，探索屬於自己的文學語言與敘事風格。

台語文學新詩首獎黃鈺婷〈橐袋仔的夢〉以知本溼地為意象，細膩描繪環境變遷與人地關係，感受濕地的美麗與哀傷。她表示，得獎這份榮譽也是持續投入台語創作的責任。她認為文學讓人認識自己，也期盼透過創作珍惜並傳承母語；散文首獎張政愉〈飛烏的歌〉則從達悟族對海洋的敬重與文化精神獲得啟發，藉由文字捕捉飛魚奮力躍向生命出口的瞬間，留下海洋、生命與文學彼此映照的動人風景。張政瑜表示，退休後才開始投入台語創作，也因創作重新找回自己的母語。期許未來一步一步學習、持續書寫，一字一句把台語找回來；小說首獎則由陳柏鈞以〈空喙〉奪得，以疾病、失語與陪伴為主題，交錯醫院現實與山林記憶，探問人在失去聲音後，如何透過文字重新回應生命。陳柏鈞表示，母語小說創作過程雖然孤單，卻也讓自己在反覆思考中，更深刻地探索語言與文學的力量。他以母親的叮嚀與大家共勉，「想到就去做、不要等待，創作也是如此」。

客語創作獎評審甘耀明表示，臺灣擁有極其豐饒的創作環境，在客語面臨嚴重流失的當下，政府的扶植讓母語文學能持續茁壯。他認為，本屆得獎作品無論在新詩的命運抉擇、散文的尋親和解，或小說對長照議題的飽滿隱喻，皆深刻展現了屬於客語創作的獨特韻味與文學高度。

贈獎典禮由金曲獎最佳客語歌手獎得主米莎開場演唱〈安平若思想起〉及改編自本屆得獎者郭功臣客語新詩作品〈岔走〉。（圖片來源／ 文化部提供）

客語文學新詩首獎郭功臣〈岔走〉以人生的岔路與選擇為題，透過風與葉等意象，書寫個人在不同生命階段中的離開、停留與重新出發。郭功臣提及人生有很多選擇，而他選擇了創作這條路，期盼能用母語走出屬於自己的路；散文首獎何志明〈記得你恬恬个樣仔〉以漫長的尋親歷程為主軸，書寫家族記憶、失落與未能說出口的情感。何志明近年持續投入客語散文創作，本屆已是第4度獲得臺灣文學獎肯定，他笑著說已經可以「大學畢業」了。何志明哽咽地表示，這篇作品是與自己的和解，因自幼雙親異離導致生遺憾，在中年後尋找母親的過程，以母語將各種複雜的心思寫入這篇華文意為「我記得你沉默的樣子」作品；小說首獎林彭榮曾於2020年以〈啞伯个田〉獲獎，今年再以新作〈十二月个芥菜〉獲得肯定。作品以家庭日常及客家生活經驗為背景，書寫高齡社會中的照護。林彭榮以芥菜比喻老年樣態，所謂養兒防老已經不切實際，這篇小說要提醒大家，現代人應當要好好規劃自己年老後的生活。

原住民華語文學創作獎則展現創作者對土地、文化與生命經驗的深刻凝視。評審團主席巴代表示，將族語化為寫作語言有其難度，原民華語書寫30年來，已從早期的「我存在、我抵抗」，深化為近期作者自在地自我探索、告訴讀者「我是誰、我想什麼」的主體呈現。巴代從這次評審過程中，看到了原民書寫更寬廣的天空。

新詩首獎由林佳瑩〈副歌〉獲得，她表示，從花蓮光復馬太鞍堰塞湖事件新聞中阿美族青年的英勇助人身影為靈感，以石梯坪阿美族作為這次作品的書寫場景，透過海神、消波塊、超商微波便當與阿嬤的家常湯等意象，映照原鄉文化與現代生活的交會；散文首獎si Tahahen王恩竹自述曾因蘭嶼土地爭議而攻讀法律，而後她明白文學的力量、文字的力道是很強大的。〈蝴蝶，或是anito的味道〉從童年回憶與摯友情誼出發，以細膩筆觸描繪蘭嶼的生存困境以及生命的出路；小說首獎陳宏志〈小山丘〉則試圖跳脫後殖民時代悲情、邊緣書的框架，將他幼年時代所存在的原住民母親與外省父親、差異的文化，所衝撞出的思維與感情表達出來。

臺文館表示，綜觀本屆得獎作品，創作者從疾病與照護、家庭與高齡、原鄉文化、族群記憶，到環境變遷等面向，回應當代臺灣社會的重要議題。國家語言並非僅作為文化保存的對象，而是創作者用以思考現實、表達經驗及開展文學形式的當代語言；而臺灣文學獎創作獎不只是年度評選，也是長期支持創作者、發掘新秀及累積國家語言文學成果的重要機制。

為推廣本屆得獎作品，臺文館9月將於臺北、新竹及花蓮等地舉辦「島嶼有聲‧母語筆跡：2026臺灣文學獎創作本事系列講座」，邀請得獎者與評審進行創作深度對談，即日起開放報名。未來也將持續透過徵獎、作品出版、閱讀推廣及跨域交流，讓創作者有持續書寫、發表與被閱讀的機會，讓臺灣文學在不同世代、語言及生活經驗的交會中持續發展。

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