動畫八仙深挖中華文化 撼動電影江山

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誰都聽過「狗咬呂洞賓，不識好人心」，還有「八仙過海，各顯神通」吧？這些耳熟能詳的民間傳說，最近又被搬上銀幕，在暑假給奄奄一息的大陸電影界打了一劑強心針。3D動畫《八仙！》以黑馬姿態，與周星馳的《功夫女足》市場爭雄，預測兩部電影票房都破新台幣100億。

開年以來，大陸電影界拼命拉警報。從去年到今年，電影院關了1300家，賀歲片不算，只有《給阿嬤的情書》一枝獨秀，餘者皆敗得難看。香港菁英和大陸知名大導演，其作品的投資和票房都不成比例，乃至坊間有電影史翻篇的說法。

的確，動畫的崛起，近年像挖寶似的，以中華文化為題材，《哪吒》、《白蛇》、《長安三萬里》、《浪浪山小妖怪》都創造現象級票房。同樣的，真人電影《封神》，遊戲《黑神話：悟空》也都深掘古籍典故，以超然的文化自信，渲染古人的想像力。《八仙》延續這種國風創作，由熟諳好萊塢風格的東方夢工廠出品，汲取西方動畫活潑輕快的節奏，又展現富於東方韻味的美術風格，加上香港成家班的武術指導，結合動畫產業鏈，將古老民間傳說，改頭換面成天馬行空、富有內涵的大眾娛樂。

表面上這是有如好萊塢《瞞天過海》的俠盜故事：8個凡人假裝神仙，圖謀偷盜寶藏，卻捲入天庭陰謀漩渦。最後幾人不顧生死，毅然結盟拯救生靈，終於晉升為神仙。故事說來簡單，實則敘事精巧，伏筆不斷。創作者深入古籍，如《東遊記》、《太平廣記》、《山海經》、《西遊記》、《玄中記》、《史記》，又結合漢代壁畫、名畫《千里江山圖》和多版本民間傳說，把所謂「國風」的中華文化詮釋得淋漓盡致。

精彩的是，它也非常具現代意識，像人神共處的蓬萊仙境，宛如大陸一線大都市，有交叉彎轉的高速公路；神仙乘坐雲朵，也要上班打卡爭取業績，時時接受考核，有神仙流量排行榜；老百姓諸事求神，尤其在乎「財富自由」。全片夾雜澎湃熱血和各式幽默，長達144分鐘卻毫無冷場，你以為是喜劇，中段以後又嚴肅起來，結尾強調大義蒼生，又娛樂又富深意，難怪票房節節高升，被一些人認為是十年來最好的動畫。

其實大陸動畫一直有深厚基礎，從民國時代就有《鐵扇公主》影響日本的手塚治蟲和宮崎駿。1949年後，大陸致力發展國風動畫，用齊白石、程十髮的水墨，做成《小蝌蚪找媽媽》、《鹿鈴》等傑作，爾後又出現《哪吒鬧海》、《大鬧天宮》將叛逆意識深植人心。1990年代到21世紀初，短暫嘗試日本與歐美動畫風，很快又從《大聖歸來》重拾民族自信，乃至《哪吒之魔童鬧海》擠進世界動畫票房前五名。

遊戲《黑神話：悟空》和《八仙！》都確實驚艷，但大開眼界的還有雲南一個小伙子，用了10天，3000元人民幣，自學拍成3分鐘喪屍喜劇片《喪屍清道夫》，說一個末世紀牛仔，乘著一隻鴕鳥，到處獵殺喪屍的故事。內裡充滿黑色幽默，畫風具原子朋克色彩，短期收穫7000萬點擊量，勞動好萊塢大製片到處找他，認為發掘了一個天才。小伙子不去好萊塢，他已經著手開發大電影、遊戲和周邊產品。態勢已經形成，創作工具平民化後，西南部已經形成動畫與AI之都，不被大資本大明星裹挾。

四川、雲南、深圳、廣東，由地方包圍中央，其發展威脅到北京小圈影視權貴文化，觀眾看膩了來來去去那幾張臉，討厭說故事的套路，年輕人嫌電影「老登」說教，這個世界第一大市場已經面臨即將到來的海嘯轉型。（作者為電影監製）

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