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《奧德賽》無視「黑海倫」爭議 首周橫掃1.2億美元票房 諾蘭親解原因
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諾蘭新作《奧德賽》無視DEI爭議，票房勢如破竹，首周末便累積超過1億美元。（資料照，取自IMDB）
奧斯卡金獎名導克里斯多福．諾蘭（Christopher Nolan）的最新執導作品《奧德賽》（The Odyssey），在剛過去的周末於北美市場展現驚人的票房吸金實力。根據最新票房統計，該片在北美首映周末便一舉斬獲1.2億美元（約合新台幣38.5億元）的亮眼成績，遠遠超出好萊塢業界先前普遍預期的8000萬至9000萬美元。
在電影上映前，外界一度擔憂該片的「選角爭議」恐會對票房表現造成負面衝擊，但最終的市場數字直接打破了這項疑慮。高達1.2億美元的開片紀錄，不僅刷新了今年北美市場非動畫電影的最高首周票房成績，考量到《奧德賽》本身是一部全片長達三小時且被評為R級（限制級）的硬派電影，能取得如此巨大的商業成功更顯罕見。
除了票房開出紅盤，《奧德賽》在口碑評價上也取得極高的讚譽。對於後續票房能否長紅至關重要的觀眾反應部分，該片在權威市場研究機構CinemaScore成功拿下了「A」級的頂級評價；而在指標性影評網站爛番茄（Rotten Tomatoes）上，觀眾爆米花指數也飆升至97%的極高好評，顯示出大眾市場對這部作品的接受度與熱愛程度。
在《奧德賽》問世之前，今年北美市場真人電影的最高開片紀錄，是由麥可．傑克森的傳記電影《麥可》（Michael）以9700萬美元所保持（該片目前全球累積票房已突破10億美元大關）。業界普遍看好《奧德賽》接下來在海外及國際市場的吸金潛力，認為其全球總票房表現將非常樂觀。
如同30年前的史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）以及更早期的希區考克（Alfred Hitchcock），諾蘭如今在好萊塢已然將自身的名字經營成一個獨立的「金字招牌」與強大IP。除了2020年頂著新冠疫情上映的作品《天能》（Tenet）在評價上較為兩極外，他長期以來憑藉多部原創商業大片建立起極高的觀眾信任度。
針對此次《奧德賽》在選角上融入「現代主義（Presentism）」所引發的多元化爭議，不少資深影評與業界觀察家認為，許多批評在未看片前都顯得過度解讀。回顧諾蘭過往的履歷，他很難被簡單歸類於某種政治光譜：其經典代表作《黑暗騎士》（The Dark Knight, 2008）與《黑暗騎士：黎明昇起》（The Dark Knight Rises, 2012）曾被普遍視為帶有右翼思想色彩；但他在2023年奪下奧斯卡最佳影片的《奧本海默》（Oppenheimer）卻被認為較偏向左翼論述；同時，他在2014年《星際效應》（Interstellar）中由麥特．戴蒙（Matt Damon）飾演的「曼恩博士（Dr. Mann）」，又被許多人解讀為是在諷刺氣候變遷激進學者麥可．曼恩。這正證明了諾蘭是一位難以被既定框架定義的真正藝術家。
部分好萊塢內部人士指出，有些缺乏才華的編導可能會誤以為《奧德賽》的成功，意味著只要在電影中大量塞入「多元、平等與包容（DEI）」的元素就能獲得票房保證，然而這種盲目模仿若缺乏諾蘭等級的執導功力與敘事高度，最終往往只會落得票房慘敗的下場。
事實上諾蘭接受英國《衛報》（The Guardian）專訪時表示，上映首周末總讓他感到極度脆弱。「我是為了觀眾而拍電影的，而觀眾會告訴我他們喜歡什麼，」諾蘭說道，「如果每次推出新片時我沒有感到心驚膽戰，我覺得我就沒有把工作做好。」
對於部分導演在面對負評時的態度，諾蘭則直言：「電影放映完畢後，我沒有任何東西可以躲在後面遮掩，我不能只是自我安慰說『噢，那是大家沒看懂而已』。」這種態度和左翼DEI編導作品不能獲得大眾青睞時，反而砲轟觀眾不夠覺醒、不夠左，可謂是天壤之別。
從目前的排片檔期來看，《奧德賽》在市場上擁有極佳的發揮空間。在接下來的整整兩周內，好萊塢都沒有其他同量級的商業巨作進駐，這意味著該片能獨占排片優勢並持續吸引群眾進場。
這波票房真空期將一直延續到7月31日漫威大片《蜘蛛人：重生日》（Spider-Man: Brand New Day）上映為止。好萊塢票房分析師預測，不論是目前氣勢如虹的《奧德賽》，還是即將登場的《蜘蛛人》，這兩部作品最終都有極大的機會雙雙挺進全球「10億美元票房俱樂部」。
責任編輯：許詠翔
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在電影上映前，外界一度擔憂該片的「選角爭議」恐會對票房表現造成負面衝擊，但最終的市場數字直接打破了這項疑慮。高達1.2億美元的開片紀錄，不僅刷新了今年北美市場非動畫電影的最高首周票房成績，考量到《奧德賽》本身是一部全片長達三小時且被評為R級（限制級）的硬派電影，能取得如此巨大的商業成功更顯罕見。
除了票房開出紅盤，《奧德賽》在口碑評價上也取得極高的讚譽。對於後續票房能否長紅至關重要的觀眾反應部分，該片在權威市場研究機構CinemaScore成功拿下了「A」級的頂級評價；而在指標性影評網站爛番茄（Rotten Tomatoes）上，觀眾爆米花指數也飆升至97%的極高好評，顯示出大眾市場對這部作品的接受度與熱愛程度。
在《奧德賽》問世之前，今年北美市場真人電影的最高開片紀錄，是由麥可．傑克森的傳記電影《麥可》（Michael）以9700萬美元所保持（該片目前全球累積票房已突破10億美元大關）。業界普遍看好《奧德賽》接下來在海外及國際市場的吸金潛力，認為其全球總票房表現將非常樂觀。
如同30年前的史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）以及更早期的希區考克（Alfred Hitchcock），諾蘭如今在好萊塢已然將自身的名字經營成一個獨立的「金字招牌」與強大IP。除了2020年頂著新冠疫情上映的作品《天能》（Tenet）在評價上較為兩極外，他長期以來憑藉多部原創商業大片建立起極高的觀眾信任度。
針對此次《奧德賽》在選角上融入「現代主義（Presentism）」所引發的多元化爭議，不少資深影評與業界觀察家認為，許多批評在未看片前都顯得過度解讀。回顧諾蘭過往的履歷，他很難被簡單歸類於某種政治光譜：其經典代表作《黑暗騎士》（The Dark Knight, 2008）與《黑暗騎士：黎明昇起》（The Dark Knight Rises, 2012）曾被普遍視為帶有右翼思想色彩；但他在2023年奪下奧斯卡最佳影片的《奧本海默》（Oppenheimer）卻被認為較偏向左翼論述；同時，他在2014年《星際效應》（Interstellar）中由麥特．戴蒙（Matt Damon）飾演的「曼恩博士（Dr. Mann）」，又被許多人解讀為是在諷刺氣候變遷激進學者麥可．曼恩。這正證明了諾蘭是一位難以被既定框架定義的真正藝術家。
部分好萊塢內部人士指出，有些缺乏才華的編導可能會誤以為《奧德賽》的成功，意味著只要在電影中大量塞入「多元、平等與包容（DEI）」的元素就能獲得票房保證，然而這種盲目模仿若缺乏諾蘭等級的執導功力與敘事高度，最終往往只會落得票房慘敗的下場。
事實上諾蘭接受英國《衛報》（The Guardian）專訪時表示，上映首周末總讓他感到極度脆弱。「我是為了觀眾而拍電影的，而觀眾會告訴我他們喜歡什麼，」諾蘭說道，「如果每次推出新片時我沒有感到心驚膽戰，我覺得我就沒有把工作做好。」
對於部分導演在面對負評時的態度，諾蘭則直言：「電影放映完畢後，我沒有任何東西可以躲在後面遮掩，我不能只是自我安慰說『噢，那是大家沒看懂而已』。」這種態度和左翼DEI編導作品不能獲得大眾青睞時，反而砲轟觀眾不夠覺醒、不夠左，可謂是天壤之別。
從目前的排片檔期來看，《奧德賽》在市場上擁有極佳的發揮空間。在接下來的整整兩周內，好萊塢都沒有其他同量級的商業巨作進駐，這意味著該片能獨占排片優勢並持續吸引群眾進場。
這波票房真空期將一直延續到7月31日漫威大片《蜘蛛人：重生日》（Spider-Man: Brand New Day）上映為止。好萊塢票房分析師預測，不論是目前氣勢如虹的《奧德賽》，還是即將登場的《蜘蛛人》，這兩部作品最終都有極大的機會雙雙挺進全球「10億美元票房俱樂部」。
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